A primeira noite do Armazém

Estive, ontem, no Porto, para ouvir as apresentações programadas para a primeira noite do Festival de jazz. Fiquei feliz em ver o Maestro/Saxofonista Antônio Paulo conduzindo os jovens e promissores alunos da faculdade de música. O repertório, bem selecionado, incluía temas como Stolen moments, Scrapple from the apple, Spain e uma versão bem moderna de Na baixa do sapateiro (o maestro uniu elementos jazz-funk de modo bastante satisfatório).

O quarteto liderado por Turi Collura, como esperado, tocou jazz de primeira e se permitiu algumas boas brincadeiras com temas de desenho animado (Popeye - uma homenagem ao baterista Edu Szajnbrum, que estava muito bem na condução do seu instrumento) e seriado de tv (Batman). Daniel Dias, ao trompete mostrou porque é o melhor instrumentista do ES: sopro vigoroso, com feeling e swing. O seu filhote Felipe Dias mostrou segurança com o baixo elétrico: o fruto não caiu longe da árvore. A participação especial ficou por conta da cantora Neusa Scorel, que interpretou dois balançados blues (os nomes me escapam agora).

O último show da noite foi um presente para quem ficou até o fim. Ouvir Jota Moraes ao piano, Mauro Senise com seu sopro fantástico, Pascoal Meirelles passeando com a bateria, o baixista André Neiva e sua precisa marcação, mais o dançante percusionista Mingo Araújo é uma experiência que merece ser repetida (aliás, na semana que vem, Senise estará ao lado de Peranzeta, no Carlos Gomes). O virtuosismo técnico desses grandes nomes da música instrumental brasileira é algo que toma de assalto o nosso espírito. Deixarei no podcast do jazz contemporâneo duas faixas do cd Água de chuva para vocês conferirem.

Alguém que lá foi poderia, surpreso, me perguntar: Como você conseguiu ouvir o som que os músicos apresentaram? A resposta seria "com algum esforço". Se comparado com os shows da Bossa Nova, que aconteceram no mesmo local, ontem estava bem melhor. A Equipe Sombra, mesmo com os restritos equipamentos disponíveis, conseguiu reduzir um pouco o nefasto efeito colateral de um ambiente com o pé-direito muito alto e sem tratamento acústico adeqüado. A excessiva reverberação amplia qualquer bate-papo no bar (o fundo do espaço) tornando-o uma avalanche sonora muito desagradável. Eu fui para a fila do gargarejo para conseguir ouvir melhor, mas, mesmo assim, nos momentos mais sutis, quando os músicos se arriscavam num pianissimo a gente não conseguia ouvir nada (a conversa do público atropelava tudo).

O fato é que uma boa idéia, uma boa iniciativa pode naufragar em função da ausência de coisas básicas, especialmente quando se trata de artes cênicas e música: uma boa acústica, um bom equipamento de som, uma boa equipe técnica para segurar as ondas e um público que colabora com o espetáculo. Estamos perdendo de três a um (os técnicos de som e palco parecem conhecer o ofício), mas ainda há tempo para virarmos o jogo.